Печеньем я немедленно насладился, хотя, не могу сказать, что его вкус очень уж напомнил детство (но, ведь, это было бы странным,  если б я не отметил, что «то» печенье было …),

Но, банка оказалась, вполне, в традиции, и даже, если совсем чуть-чуть прищуриться, была настоящей жестяной банкой для печенья.

А, это — дизайн. Самый настоящий, художественно-промышленный. Это предмет, который способен пережить десятилетия и, исчерпав свои первоначальные ресурсы, ещё долгие годы служить (в моём детстве так и было) надёжным домом для множества полезных вещей, от саморезов до невиданных пуговиц  самых дивных форм цветов, фактур и стран, некогда служивших, но умудрившихся пережить скоротечность моды.

Именно круглые банки были первыми в ряду удивительно современных (но, при этом, почти не врстребованных современностью) многофункциональных и экологичных, готовых к глубокой переработке, или,  долгому использованию  металлических упаковок для самых оазных товаров.

Круглые жестяные банки для печенья появились, между прочим, в 1831 году. Т.е. предметный дизайн уже существовал.

Их впервые выпустила британская компания Huntley & Palmers.

Вот, такой длинный путь, почти двести лет. Через пять лет, будет повод опрокинуть рюмочку.

На этом пути жестяная «тара и упаковка» встретилась с несколькими, как сказали бы не так давно, «определяющими» моментами.

Красить их, конечно начали не сказу, это современные банки, а первые несколько десятилетий Все банки были, как расположенная выше, без декора, иногда, с наклейками.

Ключевые вехи в истории жестяных банок для печенья:

 

Конечно, это, тот самый, 1831 год — дебют декоративной жестяной банки для печенья от Huntley & Palmers.

Через тридцать лет, в 1861 году, в той же Великобритании приняли Закон о лицензировании торговли продуктами питания, разрешивший продажу еды в отдельных упаковках (фасованной еды).
Нам сегодня, стоящим посреди любого продовольственного магазина, трудно представить себе, что некогда, это было смелым решением, потребовавшим оформленния Законом.

Это решение стимулировало распространение нашего сегодняшнего предмета — жестяных банок . Пластмасс не существовало. Но, банки были невзрачны, оснащённые минималистическими надписями технического характера.

Всё изменилось, когда, в 1877 году был запатентован новый метод офсетной литографии, позволивший наносить многоцветные рисунки на сложные поверхности из самых разных, в том числе, не впитывающих, материалов. Мир банок изменился. Литография, в этом её изводе, дала толчок к созданию красочных, детализированных декоров металлической упаковки.

Обретение возможности нанесения изображения на криволинейные поверхности позволило заняться формой и небывало раздвинуть её границы.

В конце XIX века появляются жестяные банки в форме реальных предметов (корзин, китайских ваз, фарфоровой посуды и даже домов, например домов, в которых размещались те, или иные магазины-заказчики упаковки.

Расцвет этой прекрасной эпохи пришёлся на  начало XX века и продолжался до сложностей, вызванных Мировой войной.

В 1920–1930‑е годы, из‑за роста цен, буквально,  на все, страдает и дизайн банок. Он становится более консервативным (за исключением праздничных, главным образом, рождественских и детских вариантов упаковки).

Вторая Мировая война вводит ещё более жесткие ограничения, каждый килограмм металла поставлен на учёт и производство декоративной жестяной упаковки, практически,  прекращается.

После Второй Мировой жестяные банки для печенья уже не пользуются прежней популярностью, которую, на самом деле, нам трудно даже представить.

Пятидесятые-семидесятые годы вносят свой вклад в существование жестяной упаковки. Полимеры уже вовсю идут в ход, но человечество манит привычная надёжность металла.

Появляются новые продукты, перелсмысливается подход к традиционным.

На сцене появляются цилиндрические жестяные банки для растворимого кофе и прямоугольные для чая.

Подход к декору меняется, редко можно встретить на боках этой упаковки сюжетные изображения. Наступает эра почти тотального применения швейцарского стиля: цветные плоскости, реже фотографические, в основе, изображения — задник для сольного выхода шрифта…

Таким образом,  лежащая на моём столе,  классическая круглая жестяная банка для печенья ведёт свою историю с 1831 года, а её массовое распространение и декоративное оформление активно развивались во второй половине XIX — начале XX века.

Однако, и эти банки и фигурные и новые простые формы для кофе и чая (к слову, для чая, эти формы не такие и новые) не исчезают и много позже.

Сохранение традиций и появление новых форм жестяных банок для упаковки продуктов, это результат сочетания исторических традиций, технологических возможностей и маркетинговых стратегий. Несмотря на то что круглые банки для печенья и прямоугольные для чая уже и давно) стали классикой, разнообразие форм и декоров продолжает развиваться. Пусть и не столь бурно.

Пока ничего «нового» я не вижу, но дизайн предмета жив.

Вполне возможно, это временное затишье. Пластик, конечно, многократно дешевле, но он почти вечен и плохо перерабатывается, так, что, возможно, в неоиндустриальные времена дизайнеры вернутся к жести самым серьёзным образом.

Но, и сегодня, давшие толчок этому краткому суждению,

Круглые банки для печенья остаются достаточно востребованными. Причин, думается, тут несколько:

    •    Историческая преемственность. Круглая форма стала стандартом с момента появления первых жестяных банок для печенья в XIX веке. Она ассоциируется с традициями и пропитана ностальгией, что привлекает покупателей.

    •    Эргономика и практичность. Круглая форма удобна для хранения и транспортировки, позволяет эффективно использовать пространство при массовом производстве.

    •    Эстетика. Круглые банки часто декорируют, что делает их не только упаковкой, но и элементом интерьера или подарком, как в моём случае.

Прямоугольные банки для чая также имеют свои обоснования:

    •    Удобство хранения. Прямоугольная форма позволяет компактно размещать банки на полках, что важно для магазинов и домашних кухонь.

    •    Традиции. В XIX веке чай часто упаковывали в большие прямоугольные жестяные банки и даже запаивали их для морских перевозок, поедомлённая, но, эта традиция сохранилась.

    •    Возможность размещения информации. На прямоугольных банках удобнее размещать этикетки, логотипы и другие элементы декора (графического дизайна).

Банки в форме зданий, магазинов или других объектов — это результат креативного подхода к дизайну и маркетингу:

    •    Уникальность и узнаваемость. Необычная форма привлекает внимание покупателей и делает продукт запоминающимся. Например, банки в форме зданий, где продаются товары, могут стать своеобразной «визитной карточкой» бренда.

    •    Подарочный потенциал. Такие банки часто используют как подарочные упаковки, что расширяет их функциональность.

    •    Коллекционная ценность. Ограниченные серии или тематические дизайны (например, к праздникам) привлекают коллекционеров и ценителей винтажных вещей.

Технологические и маркетинговые факторы

Современные технологии печати и формования металла позволяют создавать банки практически любой формы и с любым дизайном. Это открывает простор для экспериментов:

    •    Персонализация. Бренды могут создавать банки с индивидуальными рисунками, тиснением, объёмными элементами.

    •    Коллаборации. Сотрудничество с художниками, дизайнерами или другими брендами приводит к появлению уникальных моделей.

    •    Сезонные и тематические коллекции. К праздникам (Рождество, Пасха, Новый год …) выпускают ограниченные серии банок с соответствующим дизайном.

Все сказанное позволяет сделать простой вывод:

Классические формы жестяных банок сохраняются благодаря традициям, практичности и эстетике, тогда как нестандартные решения — результат творческого подхода художников и бизнеса, маркетинговых стратегий и технологических возможностей и логики. В итоге выбор зависит от целей производителя: сохранить привычный образ, или привлечь внимание к продукту через уникальность упаковки. И по экологическим, и по эстетическим, и по маркетинговым причинам, думаю и надеюсь, что жестяная упаковка уже почти двести лет служащая людям последнего слова ещё не сказала.